Где разница между цветной графикой и живописью?

Цвет — самая очевидная особенность живо­писи, ее определяющее качество. Однако цвет довольно широко используется и в рисунке, и в гравюре; это обстоятельство, как известно, служит причиной того, что цвет не признается разделяющим моментом для живописи и графики как видов искусства.

Работа цветными, то есть по преимуществу живописными, материалами — акварелью, пастелью, гуашью,— на бумаге, то есть на материале исконно графическом, создает проблему: чем считать такие произведения — живописью или графикой?

Н.Волков писал: «Для цветной, точнее, полихромной графики я поставил бы неразрешимый пока вопрос как: почему она графика, а не живопись? Почему цветные литографии Тулуз-Лотрека графика, а его пастели — живопись? Почему пастель Врубеля «Портрет жены» помещена Русским музеем в отдел графики? Переход­ные явления? Но так как они существуют и существуют в изобилии, важно найти разни­цу в отношении к цвету для живописи и графики вообще…».

Когда говорят о цвете в рисунке, то обычно имеют в виду использование в нем акварели, пастели, гуаши. Однако прежде чем перейти к рассмотрению их применения, необходимо сказать несколько слов о цвете в произведе­ниях, которые созданы чисто рисуночными материалами: бистром, сепией, чернилами, сангиной, мелом, их сочетаниями друг с другом и с черными по цвету материалами.

Рисуночные материалы составляют в целом довольно разнообразную цветовую гамму, которая усложняется и обогащается за счет различных оттенков одного и того же матери­ала, тональных переходов, создаваемых от­мывкой или растушевкой, за счет сочетания двух-трех материалов или сочетания разных инструментов при работе одним материалом, которые дают различные его оттенки; нако­нец, за счет применения цветного фона бумаги. Поэтому мир рисунка, созданный с помощью этих материалов, и без использова­ния многоцветия акварели, пастели, гуаши, оказывается довольно богатым по цвету, хотя и весьма своеобразным. Таким работам присущ особый, специфически рисуночный колорит. Для него характерна ограничен­ность набора цветов и, в силу этого, услов­ность в передаче реальной окраски предме­тов. Но при этом возникают изысканные цветовые сочетания, неожиданные декора­тивные эффекты, активный ритм цветовых и тональных пятен, мазков, линий.

Но вернемся к проблеме цвета в рисунке, возникающей тогда, когда произведения соз­даются с помощью материалов, которыми могут быть исполнены как рисунки, так и живописные работы. В энциклопедиях, словарях, искусствоведче­ской литературе акварель и пастель обычно определяются одновременно и как техника живописи, и как техника рисунка; для акваре­ли на первое место выдвигается живопись, для пастели — рисунок. Однако при экспони­ровании, репродуцировании, изучении очень часто все произведения, исполненные в этих техниках, несмотря на различие их характе­ра, относят к одному виду искусства: объ­единяют их либо с живописными3, либо с графическими работами; причем нередко одни и те же произведения в различных изданиях или на выставках оказываются отнесенными к разным видам искусства.

Так, упомянутый Волковым «Портрет же­ны» Врубеля воспроизведен в альбоме «Госу­дарственный Русский музей. Графика XVIII—XX веков» и экспонировался на вы­ставке «Портрет в русской живописи конца XIX — начала XX века», которая была орга­низована тем же музеем. Следовательно, в одних случаях за основу видового определе­ния произведений берут воспроизводящие полихромные материалы, которые обуслов­ливают отнесение произведений к живописи; в других — бумагу, что причисляет исполнен­ные на ней работы к графике. Отдельно хочется отметить два момента. А.А.Сидоров, которому в отечественной ли­тературе принадлежат основные труды по рисунку и который уделял внимание вопро­сам его специфики, в своих работах по истории русского рисунка рассматривал наряду с рисунками также и акварели, причем совершенно картинного характера.

Одна из выставок акварели, состоявшаяся в 1977 году в Англии, на родине акварельной живописи, называлась «Английские акварельные рисун­ки», хотя экспонировались именно живопис­ные произведения. Все это говорит о том, что проблема видовой принадлежности про­изведений, исполненных акварелью и па­стелью, еще требует своего разрешения.

Для полихромных произведений на бумаге материал в принципе не может быть критери­ем их видового определения. Акварель, па­стель и гуашь обладают свойствами, которые позволяют создавать и живописные и графи­ческие работы. Ими исполнено огромное количество произведений, живописный, кар­тинный характер которых не нуждается в пояснении; от работ маслом их отличает только фактура красочного слоя. Здесь можно назвать пастельные портреты, аллего­рические и жанровые произведения Розальбы Каррьера, Латура, Перроно, Менгса, Рассела, Лиотара (в XVIII веке появилось даже специальное понятие «картина- пастель»); пастели Тулуз-Лотрека и Дега, гуаши Руо, Утрилло, Шагала; пейзажи русских художников конца XVIII — начала XIX века, исполненные акварелью и гу­ашью,— Семена Щедрина, Михаила Иванова, Неелова, Воробьева; работы Толстою и Брюллова, Врубеля и Борисова-Мусатона, картины художников «Мира искусства» Бенуа, Сомова, Добужинского, Лансере, пей зажи Богаевского, натюрморты Конашевича. И в то же время существует много произведс ний, созданных с применением этих матери алов или целиком исполненных ими, которые безусловно представляют собой рисунки Такие работы есть у Гольбейна и Клуэ, Домье и Мане, Сислея и Боннара, Александра Иванова и Кипренского, Серова и Кустодиева, Купреянова и Кузьмина. Основой определения видовой принадлежности произведений, исполненных на бумаге с помощью акварели, пастели, гуаши, может быть только способ, характер использования цвета. Особенности этого способа для рисун­ка и для живописи можно определить, исходя из приемов изображения, специфичных для этих видов искусства.

В живописи изображение исполняется крас­кой, то есть цветом и только цветом, образу­ющим слитный красочный слой, непрерыв­ную изобразительную поверхность. В аква­рельной живописи нередко остаются откры­тыми небольшие участочки бумаги, как бы принизывающие изображение, но это не разрушает впечатления слитности благодаря текучести мазков, непрерывности перехо­дов. Главная особенность живописного ис­пользования цвета состоит в том, что в живописи формы и пространство строят­ся, передаются цветом.

К.С.Петров-Водкин писал, что произведение живописи — это «со­отношения цветов, распределенных в фор­мах».

Изобразительные и выразительные возможности цвета используются в живопи­си свободно, в полную силу, так, как это необходимо художнику. Цвет выполняет важную композиционную функцию: акценти­рует внимание на существенных для понима­ния образного содержания картины уча­стках, определяет последовательность вос­приятия зрителя. Цвет содействует органи­зации того пространства, которое отвечает замыслу художника: можно усилить глубину с помощью тональной перспективы, соответ­ствующего расположения выступающих и отступающих цветов, а можно с помощью цвета подчеркнуть плоскостность. Наконец, интерес к цветовому и тональному богатству мира, к состоянию среды, атмосферы, пере­дачи тончайших переходов, оттенков, реф­лексов, то есть самоценность цвета (живо­писность в узком смысле), также проявляются при живописном использовании цвета, хотя присущи не каждому произведению. Всякий материал чаще применяется так, чтобы полно использовать его возможности. Поэтому живописных произведений, созданных акварелью, пастелью, гуашью, несравненно больше, чем рисунков. Безусловно, однако, что благодаря свойствам материалов и исполнению на бумаге они имеют свои особенности но сравнению с произведениями, созданными маслом на холсте.

Изменение худо­жественных принципов искусства, сложение графики как самостоятельного вида и ее влияние на живопись привели к расшатыва­нию границ между этими видами искусства, к определенному отходу от сложившейся ранее специфики каждого вида. Читать далее.

Рисунком же при использовании цвета произ­ведение является тогда, когда цвет подчиня­ется особенностям изображения, присущим рисунку, когда они сохраняются и при введе­нии цвета: белая поверхность бумаги остает­ся в большей или меньшей степени открытой и выступает как активный компонент изобра­жения и как фактор его условности; откры­тые участки фона разрушают непрерывность изображения и обнажают изобразительные средства, делают их явными как линию, штрих, пятно; формы и пространство строят­ся главным образом этими явными линиями, штрихами и пятнами; открытая поверхность бумаги как бы выравнивает изображение, придает ему плоскостность. В таких случаях художник именно рисует цветными матери­алами, рисует так же, как тушью, бистром, карандашом или углем. Поэтому и при использовании и цвета произведение не воспри­нимается как самостоятельный мир, как мир в его зрительной полноте,— так, как воспри­нимается картина; рисунок, и в том числе цветной, в этом смысле условен, имеет характер «изобразительной записи». Такое применение цвета ограничивает в той или иной степени его изобразительные и выразительные возможности.

В рисунке цвет не имеет такого организующего значения в изображении, как в картине; его роль в композиции скорее дополнительная, вспомо­гательная.

Использование цвета существенно не изменяет отношения изображения к повер­хности бумаги. Цвет не разрушает возника­ющее в рисунках ощущение плоскости, не создает глубины: выбираются бледные тона; пятно кладется плоско, ровно; выделяются тона, которые имеют тенденцию прибли­жаться к передней плоскости; обычно ис­пользуется немного цветов, которые образу­ют сближенную гамму и сохраняют услов­ность в передаче изображаемого.

Краткая общая характеристика способов использования цвета в живописи и рисунке не означает, что только соединение всех черт создает в целом живописный или рисуночный характер использования цвета и тем самым раскрывает соответствующий характер про­изведения, его видовую принадлежность.

Характер произведения определяется значи­мостью, перевесом — причем необязательно количественным, но качественным — приемов того или иного способа использова­ния цвета.

Однако живописный и рисуночный способы применения далеко не исчерпывают приемы использования акварели и пастели. Посколь­ку этими материалами могут быть созданы и живописные работы, и рисунки, а в послед­них чаще всего также применяются и притом играют ведущую роль чисто графические средства изображения, то естественно и неизбежно возникают произведения смешан­ного и переходного характера. В работах смешанного характера рисунок карандашом или пером соединяется с живописным ис­пользованием цвета, причем это соединение может происходить по-разному. В одних произведениях часть изображения выполня­ется живописными приемами, а часть пред­ставляет собой рисунок — как, например, в «Портрете принцессы Елизаветы» Кранаха, где сосуществуют тонкая, тщательная моде­лировка лица цветом и легкий контурный рисунок одежды и украшения на голове. В других работах весь рисунок соединяется с цветом, заполняется им, но определенность и самостоятельная значимость рисунка при этом не утрачиваются. Таковы, к примеру, «Вилла Мадама» Робера или «Беатриче гово­рит с Данте» Блейка, где цветом закрыта вся поверхность бумаги, а также «Стоящий офи­цер карабинеров» Жерико, эскизы костюмов Бакста, где фигуры изображены на откры­том, свободном фоне. Работы переходного характера не нуждаются в особом поясне­нии; понятно, что в них присутствуют и рисуночные и живописные приемы использо­вания цвета, в силу чего такие работы невозможно определить однозначно. Произведений смешанного и переходного характера исполнено, возможно, не меньше, чем цветных рисунков, что делает общую картину столь сложной и неопределенной.