Творчество Лотрека и Дега имеет много схожего – оба наиболее известны своими картинами танцовщиц, кабаре и музыкантов; оба виртуозные, блестящие рисовальщики, даже в их живописных работах чувствуется первенство рисунка, линии; оба активно работали в графике – преимущественной с пастелью.
Тулуз-Лотрек «Сидящая танцовщица в розовом трико» 1890 г.
Тулуз-Лотрек был младше Дега на 30 лет. И когда последний был уже сформировавшимся художником, Лотрек только начинал свой профессиональный путь. Дега стал для Лотрека кумиром и любимым художником, у которого Лотрек многому научился и многое перенял, к примеру «случайную композицию». И у Дега и у Лотрека вы не найдете вычурной эффектности и неестественной постановочности поз. Оба в своих работах стремились запечатлеть момент в его естественности, жизненности, словно случайно подсмотренным со стороны. Фигуры на картинах часто обрезаны, композиция очень вольная, зачастую нельзя определить, какой персонаж главный, а какой второстепенный. Жизнь застатая врасплох, безо всякого позирования – отличительная черта обоих художников.
В картине перед экзаменом 1880 Эдгар Дега смело обрезал фигуры изображенных танцовщиц. Но при этом, отчетливо передал эмоциональное состояние картины – девушки, готовящиеся выйти выступать перед экзаменаторами, запечатлены в момент, когда они настраиваются на выступление – одна героиня, наклонившись вперед, массирует ногу, вторая – опустив голову, словно дает самой себе последние указания, либо же, молится в надежде на удачу. Ощущается их волнение и собранность, которые еще более усиливаются за счет беззаботно болтающих старушек на заднем плане.
Десять лет спустя в 1890 году Лотрек пишет картину «Танец в Мулен Руж», здесь художник также прибегает к «случайной композиции», обрезая фигуры краями картины. В центре картины – танец знаменитой пары Ла Гулю и Валентина Бескостного. Танцовщица изображена со спины, так и ее партнер запечатлен не в самом выгодном положении – тем не менее, в этой случайности, практически подобно фоторепортерской бесстрастной работе, лучше всего передана правдивая атмосфера этого места.
И все же Дега и Лотрек, несмотря на схожесть тем, изображали разные миры. Танцовщицы Дега, в конце жизни, писавшиеся им прямо из-за кулис Парижской оперы – весьма аристократичны, представляют верхи классического балета. Танцовщицы же Лотрека пляшут на эстраде непристойный канкан. Дега изображал фешенебельные кафе, Лотрек – Мулен Руж.
Эдгар Дега «Танцкласс» 1871 г.
Тулуз-Лотрек в «Мулен Руж». Начало кадрили. 1892 г.
Лотрек несмотря на то, что многому научился у Дега в чем-то несомненно пошел дальше его. Его работы гораздо более ироничны и в тоже время глубоки. Дега изображал «красивую» и «элегантную» жизнь сцены, а Лотрек — жизнь самых низов, обитательниц публичных домов и эстрадных танцорок, которых он также, живя с ними, писал из-за самых «кулис» их мира. Его творчество иронично, зачастую полно сарказма, даже карикатурно, но всегда человечно. Оно гораздо более отражает глубину человеческой души, нежели балерины Дега, почти всегда запечатленные в своей изящности и грациозности, а потому ирреальности.
Дэга «Завершающий арабеск» 1877 г.
Тулуз-Лотрек «Иветт Гильбер» на поклонах 1894 г.
