В Музее современного искусства «Гараж» покажут одного из самых дорогих и известных мировых художников Такаси Мураками (род.1962). Мураками изучал традиционную японскую живопись в Токийском национальном университете изобразительных искусств и музыки, где получил докторскую степень. Но в своей работе художник обращается к современным продуктам японской культуры, стирая границу между «высоким» и «низким», «элитарным» и «массовым», объединяя различные медиа в единый поток образов.
Это первый масштабный проект знаменитого японца в России, который охватит несколько периодов его творчества — с начала 1990-х годов до наших дней. В общей сложности будет показано 80 произведений. Куратор выставки Екатерина Иноземцева, старший куратор Музея «Гараж». Выставка Такаси Мураками «Будет ласковый дождь» проходит в рамках Года Японии в России.
Выставку можно разделить на пять глав-разделов, каждый из которых посвящен тому или иному феномену японской культуры, формально или семантически освоенному в художественной практике Мураками. Первый раздел «Техника и обучение» посвящен живописной технике Мураками. Его живописная техника отчасти восходит к традиционному искусству Японии, для которого характерны известная «плоскостность» и то, что историк искусства Нобуо Цудзи называет «эксцентричностью», подразумевая под этим экспрессивность линий в классической японской живописи. Раздел является отправной точкой для одного из важных концептуальных сюжетов выставки, проходящего сквозь всю экспозицию и связанного с особым отношением японцев к любому последовательному и ежедневному труду (и неважно, идет ли речь о создании гравюр, живописи и производстве керамики или же о приготовлении суши).
Один из самых насыщенных разделов экспозиции и ключевая глава для понимания всей выставки — это трибьют кураторскому проекту Такаси Мураками «Малыш» (Little boy, 2005), целиком посвященному символическому значению и влиянию событий августа 1945 года (бомбардировкам Хиросимы и Нагасаки) на культурное сознание японцев. Русское название выставки — «Будет ласковый дождь» — непосредственно связано с этой главой и отсылает к антиутопическому рассказу Рэя Бредбэри из цикла «Марсианские хроники» (1950) и анимационному фильму Назима Туляходжаева, снятого на студии «Узбекфильм» (1984).
Отдельный раздел будет посвящен исследованию связи искусства Мураками и эстетики каваий, захватившей японскую массовую культуру и пронизывающей все сферы жизни японского общества. В отличие от главы «“Малыш” и “Толстяк”», архитектурное решение которой напоминает о строгом, почти военном порядке, третья глава построена как последовательность тотальных инвайроментов.
На время монтажа выставки одно из пространств музея станет филиалом студии Мураками, где зрители смогут стать свидетелями работы художника и его команды.
В невыставочных пространствах Музея (в кафе и книжном магазине, на лестницах и фасаде и т. п.) развернется фантомный раздел, раскрывающий игровую природу творчества Мураками и его стремление к декораторству и распространению орнаментальной энергии, которая заложена в японской художественной традиции. Эта глава связывает практику Мураками-художника и его деятельность в качестве главы корпорации Kaikai Kiki Co., Ltd., занимающейся просветительскими и коммерческими проектами.
