Татьяна Стрежбецкая: "Мой интерес познакомить людей с теми, кто делает кино".

2016 объявлен годом российского кино. Artandyou.ru встретился с художницей Татьяной Стрежбецкой автором масштабного живописного проекта «В кадре и за кадром».

С 2007 года, художница запечатлевает в живописи и графике образы заслуженных артистов России, художественных руководителей театров, всемирно известных режиссеров, операторов, художников-постановщиков, художников по костюмам, композиторов, продюсеров. Тех людей, которые стоят по обе стороны камеры и театральной рампы. Рождение проекта началось с предложения режиссера С.М. Овчарова создать семь живописных портретов рода Раневских, сделанных под мастеров 18-19 веков. Эти портреты снимались в кинокартине «Сад» по пьесе А.П.  Чехова «Вишневый сад». Несколько лет велась работа над портретами актеров театра «БУФФ» и его главного художественного руководителя Исаака Романовича Штокбанта, портрет которого был создан во время репетиций спектакля «Всё тот же Лес».

Актер театра и кино, клоун Анвар Либабов


Но основная масса работ посвящена людям сферы кино. Работы Татьяны Стрежбецкой можно отметить, как эмоционально наполненные, ярко выражающие характер и точно передающие образы героев работ.


Здравствуйте Татьяна, расскажите, как и почему вы начали работать над этой темой?

Татьяна Стрежбецкая: Идея родилась спонтанно. Мне пришла мысль, ведь обычные люди в основном видят только публичную сторону театра и экранную сторону кинематографа, но совершенно не представляют, как существует этот мир изнутри. Мой муж, Александр Васильев, работает вторым режиссером и так получилось, что я часто езжу с ним на различные кинофестивали и сьемки, где и стала делать зарисовки, рисунки того, что происходит вокруг. Вообще многие фестивальные фильмы мы не видим, по понятным причинам — они не идут в широком прокате.

Вот портрет актрисы Анны Екатерининской, которая снималась во многих фильмах у Германа младшего. Эта картина была написана прямо на съемочной площадке его последнего фильма «Под электрическими облаками», который был показан на Берлинском кинофестивале.

Или, например, время съемок фильма «Виктор», который шел на Выборгском кинофестивале, я сделала портрет Жерара Депардье, который был и автором сценария, и продюсером и актером в этом проекте.

В первую очередь стараюсь зафиксировать ту атмосферу, которая остается за кадром и тех людей, которые работают над созданием кино, но не являясь актерами, не известны широкой публике. Мой интерес познакомить людей с теми, кто делает кино. 

Я говорю не только о знаменитостях, актерах и режиссерах, но и людях других «киношных» профессий. К примеру, гример Елена Козлова, я написала ее портрет. Даже если такие люди упоминаются в титрах, зритель уже этого не замечает.


Или вот на этой картине я изобразила оператора Максима Волоха. Когда налаживают свет камеры, то смотрят через такой вот прибор. Мне это показалось интересным, и я его так и изобразила, смотрящим сквозь него. 


Все это можно увидеть только на съемочной площадке, больше нигде. И даже на съемочной площадке бывают дни, когда ты находишься там с утра до вечера и ничего этого можешь не заметить. Это все знакомо и понятно только самим «киношникам». Но иной раз какие-то жесты, фразы, взгляды на фестивалях, на кино конференциях, на съемочной площадке меня настолько цепляют, что я берусь за бумагу и карандаш.

Художник-постановщик Павел Новиков

Как вы выбираете героев для своих картин?

Татьяна Стрежбецкая: Так или иначе, я рисую только тех, кто мне интересен в силу тех или иных причин. В актерской среде есть очень много актеров, которых я не хочу писать, они мне не интересны, и я их не вижу. Многие ведь спрашивают «а отчего ты этого не написала, или того ...». Во-первых, потому что кого-то мне вовсе не интересно писать. А некоторых я писать пока не готова. Я еще не увидела тот их образ, который я хочу отобразить.

После показа фильма "Хороший мальчик" на выборгском кинофестивале. Набросок портрета актера Семена Трескунова.


Конечно, не всегда у меня получаются удачные портреты, в том смысле, что бывает человек сел, «отпозировал» и не получается уловить какой-то интересный образ, хоть я и бьюсь над ним по многу времени. А иногда портрет пишется моментально за два — три часа и получается, на мой взгляд, хорошим.

Актер Сергей Каюмович Шакуров

 

Поэтому некоторые такие «быстрые» вещи могут показаться даже не совсем законченными, но я боюсь, что если я в них влезу, то утратится вот эта свежесть и живость —  то ради чего все и делается. И, конечно, очень много я делаю зарисовок, наблюдая за съемочным процессом, «подглядывая» со стороны. И от того, кого рисую зависит. Многие очень легко идут на контакт, а многих приходится уговаривать, у них нет на это времени.

Где можно увидеть эти работы?

Обычно они выставляются в ходе различных кинофестивалей и киношных мероприятий. Сейчас многие работы из проекта "В кадре и за кадром" можно увидеть на киностудии RWS в Санкт-Петербурге.

Люди из мира кино отличаются от художников?

Татьяна Стрежбецкая: Кино — это такая сфера, где все постоянно в движении, меняются люди на площадке, география, места. Поэтому люди, которые работают в кино в целом более открыты, чем художники. Художники, как правило, живут каждый в своем мире, а люди в кино они постоянно в общении.

Интервью: Катя Карцева

© 2016 artandyou.ru и авторы

0
Похожие материалы

ТОП-10 самых дорогих натюрмортов

Фильмы о художниках и искусстве.

Антон Тотибадзе. Все как у людей.

Андрей Бартенев: "Я жду от самого себя новостей".

10 фактов о картине "Американская готика"

10 самых интересных книг про художников.

Superpope: пропаганда пропаганды или новая форма искусства?

"Бедный художник" миф или правда? О динамике социального статуса художника в истории.

Андрей Чеботару: "Я писал картины не про Майдан, а про людей, бесстрашно отдававших свои жизни во благо страны"

Ирина Дрозд

"Купальщик" Сезанна

Автопортрет в творчестве Эгона Шиле




Комментарии

   

Пока нет ни одного комментария. Будьте первым!

Афиша / события